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关于身分的瑰丽寓言:《明明》里的记忆与爱情

2020-06-18   Z家生活

    关于身分的瑰丽寓言:《明明》里的记忆与爱情

      区雪儿于2007年导演的电影《明明》,乍看之下是部融合爱情戏、奇幻动作与黑帮片的超级大杂烩──而且还有如周迅(分饰明明与NANA两角)和吴彦祖(饰演神秘男子D)等大牌影星撑腰。除了剧中过度仰赖特效和剪辑的武打情节让人吐槽外,其爱情戏也算陈腔滥调:大致上可以用明明、以及和她有着同样外表的NANA两人对D的倾慕,和暗恋明明却把NANA误认为她的青年阿土(杨祐宁饰)的两条支线概括,最后以阿土与NANA成为情侣作结。

      然而《明明》中却也有着不少耐人寻味的设计。电影从香港的地下世界开始,以明明从黑帮老大「猫哥」(张信哲饰)那儿盗走了五百万港币与一个神祕的盒子起头,但超过一半的情节乃在上海拍摄。上海积累着历史迷雾的旧城区与新起的摩登大厦群,在一场场追逐戏中于焉幻化成了漠然而错综、既不熟悉亦非欢迎的地景;为明明携带赃款的阿土、和莫名被捲入事件的NANA亦成了这夹在繁华和不安的新世界里头两个不着头绪的香港年轻人。

    关于身分的瑰丽寓言:《明明》里的记忆与爱情

      而当他们仓皇地躲避黑帮的追捕、寻觅心上人且面对各自单恋的幻灭之时,有着近乎超人能力的明明则默默追蹤着D,并游刃有余的与猫哥的手下缠斗。身着一袭散发杀气的黑衣、抹着浓妆且把玩一鍊作为致命武器的珠子,明明的角色设计无疑凸显了一种超出现实的美与强大。但这般强大绝非只是她「阴柔」外表上的装饰而已。在心理的描绘上,明明也展现了其他角色欠缺的稳定且自信:撇去以忠犬系好青年和娇蛮猫系设计的阿土和NANA不谈,在电影前半予人骠悍狂放印象的D稍后也暴露了他内心的挣扎和困惑。

      当剧情逐步透露D在上海想「寻找某人」的企图,他随后经历了一连串彷彿歇斯底里的幻觉:他不单看见儿时自己的母亲被父亲从阳台上推下的记忆,更被一群想像出来的少林寺武僧袭击。D以「阳刚」形象打造的武术诚然有其强大之处,在面对未能释怀的过往时却披露了他个人的脆弱。不过《明明》最主要的命题似乎并非D的矛盾情愫与他「阳刚」气质之间的连接,而是关于记忆和爱之间的辩证。

    关于身分的瑰丽寓言:《明明》里的记忆与爱情

      哲学家贝尔纳·斯蒂格勒(Bernard stiegler)曾把「记忆」与「爱」视为人类「个性化(Individuation)」──亦即成为自己所认同、独一无二存在之过程──的关键。斯蒂格勒认为,「记忆」型塑了个人与自我、与世界、与他人间的观感和联繫,对自己的「爱」则是自我认同、乃至去「爱人」的前设条件;两者间的辩证因而在人决定一己的历史、身分和未来中扮演着不可或缺的角色。若把这些概念视作《明明》的命题,它老套的结局──阿土和NANA萌生的质朴情感、以及在彼此身上找到的支持与宽慰,让他们决定前往更遥远的地方、探索更陌生的世界──或能象徵一种对香港未来的想像:藉由确立自己在新世界中的位置,以获得去拥抱与挑战未知的勇气;而全剧中唯一说着国语的明明,或也是某种对于中国新生代的无所畏惧、自信自爱的想像。

      儘管如此,区雪儿并不否认检视过往的重要性。这从《明明》的伏笔中可见一斑:猫哥其实正是D在上海寻找的那人,也就是他的母亲。在以女人的身分与身体活过不幸的前半生后,他(她?)在那桩悲剧后并未死亡;她/他成为了男人,并在「新的世界」重生,却同时遗忘自己的过往。最终,猫哥决定销毁在「神秘盒子」中D母亲的照片,和终究没能寄给他的信;D于是得继续和自己的回忆搏斗、或去接纳这永恆的谜。究竟这隐含的是母亲希望儿子成长的「爱」,或是拒绝「记忆」与过去自我的自私?

      区雪儿并未提供答案。相反的,她给的是更为开放的寓言:电影尾声中,彷彿一个传承的手势似的,猫哥放走了知晓秘密的明明,也命令了手下停止追捕。他将留在自己不再崭新的世界,让窥见片段过去的新世代在更为广袤也不安的时代里自由的闯蕩、追逐自我的认同、并在记忆与遗忘间尝试去爱──《明明》对于身分认同的描写和隐喻,或许太为浪漫,但绝对独树一帜。

     电影资讯

    《明明》-区雪儿,2007

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